好的影視作品不單單是故事情節(jié)好，還要從剪輯的角度來表現(xiàn)，只有剪輯得生動(dòng)多彩，才能體現(xiàn)一部作品的優(yōu)秀。剪輯是影片藝術(shù)創(chuàng)作的過程中的最后的一次再創(chuàng)作。視頻剪輯就是組接一系列拍好的鏡頭，每個(gè)鏡頭必須經(jīng)過剪裁，才能融合為一部影片。當(dāng)我們對影片進(jìn)行剪輯的時(shí)候，要充分地考慮到編導(dǎo)的意圖和影片的風(fēng)格，遇到風(fēng)格和內(nèi)容相悖的時(shí)候，一定要尊重內(nèi)容，不要出現(xiàn)跑題的現(xiàn)象。在剪輯的過程中會遇到許多鏡頭都舍不得剪掉的情況，這時(shí)候就是考驗(yàn)創(chuàng)造者的時(shí)候了，再好的剪輯風(fēng)格也要符合劇情的發(fā)展，要理清故事的發(fā)展情節(jié)，要取其精華，只有這樣才能保證剪輯工作的順利進(jìn)行。

一、.讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)
讓在不同場所同時(shí)發(fā)生的事情交替出現(xiàn)，這叫回切（也可以叫做交叉剪切）。
回切在強(qiáng)調(diào)場面連續(xù)性的同時(shí)，增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力。
通過改變鏡頭的攝影速度（慢動(dòng)作），可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。
在回切中讓不同場所的鏡頭交替了出現(xiàn)，最后雙方出現(xiàn)于同一場所，這種方法效果會更好。
例，約會遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。最后，無論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個(gè)人去逛街，鏡頭效果都會很好。
與回切相近的剪輯方法還有回閃（FLASH BACK）。
回閃是在表現(xiàn)登場人物的回憶或心里描寫時(shí)，插入很多超短鏡頭。
二、使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情
要想讓上面的場面更戲劇化，可以使用在臺詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。
前組鏡頭中女主角的臺詞說到一半時(shí)，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。
非動(dòng)作和臺詞的剪輯方法 場景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)
初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的O.L方法柔和地過渡鏡頭
O.L(OVER LAP重疊攝影)與淡入、淡出一樣，是非常常見的過渡效果。
表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，也可用于表現(xiàn)心情。
類似的過渡方法還有抹拭法、消散法等。
三、對話剪輯中的固定規(guī)則
人物臺詞的剪輯方法，對話在這里就是指臺詞。
對話剪輯是指對登場人物的臺詞進(jìn)行的剪輯。
它與動(dòng)作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素。
看起來簡單的對話剪輯，其實(shí)也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。
四、當(dāng)連接很困難時(shí)，插入黏合劑似的畫面
切出（CUT AWAY） 是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時(shí)全觀眾以很大的震撼力。
例如，拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí)，并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。
只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過的物體就可以。
例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接在一起
請大家自己感受一下，如果沒有這個(gè)寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。
用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！
放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。
將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來，通常的做法是分成3個(gè)階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。
例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。
如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。
從電影看“回切”的奇妙之處回切，就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)出現(xiàn)的剪輯技巧。
這種方法看上去似乎很難，實(shí)際上，我們經(jīng)?？梢栽陔娨晞∨c電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。
比如，打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn)，這是很常見的鏡頭，但它使用的就是回切方法。
回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時(shí)間感。
比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候，用回切的手法會使影片進(jìn)入**，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開的。
回切的手法可以賦予鏡頭新的含義。
比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布御錦和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。
在克波拉的影片《地獄默示錄》中，回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。
在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神視頻拍攝的鏡頭。這個(gè)鏡頭冰大容易理解，但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來制作這個(gè)場景的。
五、用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭
快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。
使用這種方法的時(shí)候，會出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。
這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長的鏡頭，就很難作為場景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來使用了。
注意不同場景中的背景也應(yīng)有較大變化
六、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)
將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。
下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。
要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。
但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會給觀眾贊成一種沉悶的印象。
單個(gè)動(dòng)作剪輯會把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過剪輯來消除時(shí)間差。具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。
動(dòng)作連接的要點(diǎn)兩臺攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。
如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來處理。
當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動(dòng)作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。
以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在。
①將時(shí)間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭。
②考慮畫面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。
③大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會畫面的氣勢。
④按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。
⑤同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會更為流暢。
⑥同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

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